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In A Silent Way (Original Master Recording, 180g)

Miles Davis
Formato: LP y 180g Edición: MFSL 1-377 / 2013
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Tracks

MILES PRESENTA A JOHN MCLAUGHLIN, CHICK COREA, HERBIE HANCOCK, JOE ZAWINUL, WAYNE SHORTER, DAVE HOLLAND Y TONY WILLIAMS

1/4" / 15 IPS de master analógico a DSD 64 a consola analógica a lathe


  1. 1. Shhh/Peaceful
  2. 2. In a Silent Way/It's About That Time



Shhh. La orden de mantener el silencio no es solo parte del título de una de las dos extensas composiciones de este álbum pionero. También es una metáfora adecuada para el hipnotismo relajado y la atmósfera espacial que define In a Silent Way, un disco que empuja los límites de las posibilidades en el estudio, las relaciones entre artistas y productores, y las brechas entre el rock y el jazz. Reconocido como el primer esfuerzo completo de fusión de Miles Davis y parte de su "era eléctrica", este hito de 1969 cuenta con una alineación de "Quién es Quién" que eleva la música a una estratosfera etérea.



Producido a partir de las cintas maestras originales y prensado en RTI, esta insuperable edición de LP de 180g levanta el velo sobre el proceso de ensamblaje de vanguardia que creó las dos extensas suites. Dirigidas por tres instrumentos eléctricos, las composiciones biseladas hacen desaparecer todas las nociones preconcebidas de "jazz", "rock" y "ambiente", siguiendo una teoría laxa que Davis denominó "Nuevas Direcciones".



Pocos álbumes tienen una textura tan delicada. Y en la meticulosa reedición de Mobile Fidelity, tales elementos surcados se derraman sobre fondos negros como tintero en un escenario de ancho de cañón. En particular, el toque percusivo inventivo de Tony Williams, que hace que los platillos brillen como piezas de plata tienden a hacerlo cuando se exponen a la luz del sol, se transmite con cualidades tridimensionales realistas, con la vista panorámica que se extiende hacia la trompeta nocturna de Davis, el saxofón de Wayne Shorter que se desenrolla como una cinta, el bajo extrapolativo de Dave Holland y el mosaico de teclas.



Si el único logro del disco es presentar al guitarrista John McLaughlin al mundo, eso solo sería suficiente. Sin embargo, In a Silent Way continúa deslumbrando, desconcertando e inspirando por una miríada de razones, entre las que no es la menos importante los métodos comunicativos aparentemente telepáticos empleados por los miembros del grupo. La alineación es magnífica sobre el papel, pero, si es posible, el octeto suena aún mejor en la práctica, con los instrumentos y tonalidades uniéndose en una comunión vanguardista como tentáculos hiper-sensibles explorando los paisajes moteados de un planeta no descubierto.



Desviándose de las expectativas, los surcos tubulares se retuercen, giran y giran, a veces acumulándose uno sobre otro, siempre evitando la estructura y la melodía. Los solos elipsoidales proporcionan una guía vacilante, que va desde las frases de Fender Rhodes de Chick Corea hasta los espirales decorativos de Davis. Y como el color es la unidad principal de moneda en Sketches Of Spain de Davis, aquí reinan los episodios relajados, los espacios geométricos y la sensualidad tranquila, con la reputación maverick del conjunto lograda a través de reflexiones sobre la soledad en lugar de explosiones de ruido.



Controvertida para la época, la producción fuertemente editada de In a Silent Way abrió de par en par las puertas una vez cerradas sobre lo que los productores podrían intentar, y cómo los artistas podrían ayudarles. Unidas como se construiría un acolchado de entramado cruzado, las canciones contienen injertos de pasajes repetidos que proporcionan una estructura unificadora y una continuidad experimental. ¡Qué declaración!

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